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Blaise Pascal (1972)

Pascal arrive à seize ans à Rouen. Il se consacre aux mathématiques et invente la première machine à calculer. Il découvre la physique et se met en tête de démontrer la possibilité du vide. À la mort de son père, il hérite et découvre les joies de la vie de salon. Se répugnant lui-même pour cette existence, il traverse une crise existentielle et mystique.

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4 commentaires

Postez une critique ou un commentaire sur ce film…

Michael T 15 févr. 2016

Les acteurs marchez dans, et de dire leurs lignes, puis ils quittent la salle. Rossellini vous permet de voir les acteurs traînant dans puis hors de la chambre après, ils ont cité Pascal.

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Fernando F. Croce 15 nov. 2009

Rossellini honneurs des deux côtés de l'ère de la métaphysique split

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Pam F 27 déc. 2009

Je suis d'accord que ce film est très dur à regarder, en raison, en partie, à son entière objectif formalisme, ce qui en fait plus indispensable qu'un non-fiction, le film aurait fait. aussi, il's constante juddling avec la foi et la science, et son utilisation des instances pour vérifier qu'il est fait du point de vue méthodologique, à terme, à la réalisation de films dans une enquête, à l'aide d'Ockham's de rasoir pour trancher les peluches et la présentation de la vérité que la vérité doit être, le plus simple, c'est la vérité comprise par tous. Effrayant et pourtant fascinant, un film qui hante notre âme et les forces conséquence, même la mort de Monsieur Pascal est fait de telle manière ambiguë, comme le cloud ce raisonnement, il pourrait y être pour sa mort, l'un des plus fines vague des points dans ce grand film.

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Yayo U 04 févr. 2009

L'un de Rossellini'histoire, des films, où il semble plus intéressé à la communication des idées, plutôt que de la narration. Certes cela crée un contexte unique et d'engagement des forces par le biais de l'intellectuel plus que l'expérience. La caméra se déplace magnifiquement ici, souvent en mettant en valeur certains objets ou même des tensions entre les personnes sur la base de son emplacement et le mouvement. Rossellini aussi ne fait qu'un usage limité de la fermer, de faire ces quelques clichés plus évocateur dans le dispositif d'ensemble du film.

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